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李训哲版画作品欣赏

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发表于 2013-8-4 17:21:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 申光 于 2013-8-4 17:26 编辑

李训哲版画作品欣赏
——节选自《李训哲画传》

       要解读李训哲水印木刻版画的美学价值,必须从社会生活和文化背景的大环境里回顾和剖析。因为他的创作几乎都是上世纪80年代以前作品。那个时候,这个农业大县人们的观念还停留在社会主义初级阶段的公有制经济体制下的小农经济意识,抛开社会变革和经济发展不谈,单就文化背景而言,“又红又专”的思想影响是巨大而深远的。

        如果说,在20世纪60年代之后的相当长一段时间里,由于国内政治、经济、文化等都相对封闭,没有像今天一样开放搞活,因而接受不到那么多的外来的信息,只是受到了那个时期的政治运动经济观念和文化的影响。那么,李训哲的版画从内容到形式都生动地再现了当时的社会现象、场景和作者的创作心情。如1960年发表于《血花文学》的作品《开发湖田洲地》就典型地刻画了当时开荒垦田的运动场景,横式构图,凸显了农耕场面的波澜壮阔,繁忙的拖拉机和挥手的人群,体现了“干革命,促生产”的劳动景象,反映了当时的社会现象。后来,“四人帮”推行文化专制,鼓吹“主题先行”、“三突出”、“红光亮”、“高大全”,当时,李训哲被扣上“画黑画、教黑书”的帽子,但是他没有屈服的畏缩,而是凭着自己对艺术追求的一腔热血,在夹缝中求生存,边教书边创作,在表现积极主题的掩护下,努力注重追求作品艺术性个感染力,抓住平易生活中的典型人物的典型场景,获得了巨大成功。如1963年他创作的《出工》,发表于《河北美术》1964年第4期上,放大积极的生活场景,描绘社会生活中的积极场面,具有鲜明的意义,在技法上,他吸取了古代山水画的表现方法,学习了明末木刻饾板的套印技术,并结合新的木刻技巧,互相融合,使画面出现油印木刻的水味和韵味,浓淡参差的晕染效果,显得格外轻快、淡雅。再如他1962年创作的作品《一年胜一年》一画,入选《中国版画作品展》,赴德国的柏林和阿拉伯联合酋长国的开罗进行展出,画面上,一位饱经沧桑的老农,坐在大大小小的粮仓中间,掩饰不住内心的喜悦,传神地刻画了任务的内心世界。或明或暗的调子变化,潇洒、清幽,标帜着水印木刻的成熟。马克思曾经说过:“风格就是人。”“形式是我们的精神的个性。”意思是说,艺术作品风格主要是作者的思想性格,或者说作品中集中体现的创作个性。李训哲的水印木刻作品,既具体地表现于作品的艺术形式,反映在作品的结构、语言等各种因素之中,又植根于作品的内容,生动地再现了那个时代的生活风貌。这就是他的艺术作品与形式的统一所呈现出来的总体艺术特征。所以,李训哲的版画的这种兼容性决定了它的风格多种多样。
        随着社会的不断进步,物质文明的高速发展,中国对外开放在某种意义上不仅使中国的经济起着地覆天翻的变化,文化艺术也日益走向繁荣,并逐步和世界接轨。李训哲在教育教学上也取得了巨大的成就,1981年,他辅导的儿童画在南斯拉夫举办的国际儿童画大赛中一举夺魁,为祖国争得了荣誉,所以他自己的工人创作也日趋减少,大量的时间和精力投入到繁忙的教育教学工作中去。尽管如此,在今后相当长一段时间内,他并没有放弃自己的版画艺术创作,而是画了大量的速写,在积累素材,退休之后,他除了指导青年教师辅导儿童画创作之外,又抽出时间,操起雕刻倒,创作了一系列版画作品,如2010年创作的《戴红围巾的售货员》(局部),可见他的创作更加精练、纯熟,相信他宝刀未老,他的版画艺术一定还会绽放出更加鲜艳夺目的光彩来。


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