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绘画的形式语言(连载七)

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发表于 2013-8-14 09:20:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 紫光斋 于 2013-8-14 09:36 编辑

绘画的形式语言(连载七)
■色彩的奥秘是什么
■色彩有情绪性吗
■色彩的评判标准有哪几条
绘画的形式语言(连载七)


来源:美术报/作者:蒋跃
第四节 色彩的属性与视觉感觉
  视觉艺术有两个最重要的因素:一是形,二是色,就像人的两条腿。相比较之下,色彩对观众来说往往是第一位的,因为它是很诱人的感官手段,情绪性重,对画面的整体气氛有统领作用。因此,色彩是绘画表现的重要手段,是绘画形式语言的重要表现因素之一,也是打动观众的第一魅力所在。绘画艺术发展到了今天,各种流派纷呈,作品可以抽去具体模拟对象的“形”,但却不能没有色。即使是黑、白、灰组合的绘画作品,也是有不同的色阶,可以组织出丰富的调子。
  步入美术馆或打开一本画册,首先映入眼帘的是色彩。油画、水彩、色粉的色彩之美,犹如一首歌的旋律,悦耳动听。即使是中国画,虽为笔墨的歌唱,也极为重视色彩的音响。尤其近代随着西洋绘画色彩的引进,中国画的面貌发生了很大的变化。
  绘画构图中所表现的形状并不单纯依赖于它们的轮廓,还取决与颜色关系。一幅作品即使素描的形式结构很完美,但由于色彩的布局不当,也会改变原有画面的均衡、对比等各种关系,继而破坏其完美性。

摄影作品
  见图,这幅摄影中的红伞成为作品中的趣味中心和潜台词,换句话说,如果没有这伞的色彩,画面情趣就大大减少了。因此,色彩对突出画面的重点和主体物象起着重要的作用,色调更是直接关系到一幅画的感情、立意等问题。在绘画构图中,讲究色彩的构成,探求色彩的表情,是极为重要的。
  一、色彩的属性
  赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等各种色彩,自身也有明暗程度的不同。如果我们用“全色黑白胶卷”拍摄,会发现黑最暗,白最亮,其间可分出明度不同的许多灰色。比如黄色较亮,紫色较暗。色彩,藉光而呈现。同时,色彩又依附于物体而存在。光照到物象上,由于物象形体的起伏、结构的转折,产生了深浅不同的素描关系,随之色彩也产生冷暖不同的变化。由于光源色、物体的固有色、环境色在色相、色度、色性上的不同,物体的各个体面产生非常复杂、丰富的冷暖色彩变化并以条件色的面目呈现出来。
  色彩的特性。由于人的生理特点和人的社会生活经验以及知觉、联觉、联想等原因,我们对各种色彩产生出不同的心理反应。
  冷暖感——凡倾向于红、橙、黄的色相,给人以太阳、火焰、红花、红旗、节日、彩霞、鲜血等的联想,产生温暖感,凡倾向于青、蓝、绿的色相,给人以天空、海洋、远山、阴影等的联想,产生寒冷感。
  胀缩感——明度高的暖色给人以向外散射和膨胀感,明度低的冷色给人以向内紧促和收缩感。
  动静感——纯度高的暖色给人以动感和兴奋感,而纯度低的冷色给人以沉静和安定感。
  轻重感——明度高的色彩给人以轻飘感,明度低的色彩给人以沉重感。
  软硬感——高明度的色彩给人以柔软感,低明度的色彩给人以坚硬感。
  华丽与朴素感——纯度高、明度也高的色彩给人以华丽感,纯度低、明度也低的色彩给人以朴素感。
  二、色彩的感情因素
  各种不同的色相之所以给人有某种情绪的感染,是人们观看色彩时对自然界色彩感受的心理反映。中国古代郭熙在《林泉高致》集中曾谈到:“春山澹冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”即是一种色彩感情的联想和反射。人们经过漫漫冬日,一旦春天来临,踏青于野外,青草禾苗的嫩绿,给人以生机,象征着萌发和勃勃向上的生命力,从而感到振奋。夏天阳光的强烈,又造成了浓艳的色彩感受。秋高气爽,“万类霜天竟自由”。冬天万物萧瑟,色彩褪尽,给人单调、乏味的感受。

自然界的色彩现象



设计的色彩
  这里,我们各选择自然界色彩和设计作品,从中可以看到自然色彩和画家、设计家手中色彩的联系和不同。
  色彩的象征意义又因不同的时代、民族、年龄、个人的修养和情绪的变化而又有不同。
  非洲有色人种不喜欢黑色,巴西人不喜欢咖啡色,瑞典人不喜欢蓝色,摩洛哥人不喜欢白色,保加利亚人不喜欢绿色,印度人不喜欢淡灰色,埃及人不喜欢紫色,德国人不喜欢红色……欧洲人的丧服是黑色的,澳洲人的丧服却是白色的,中国城市中的丧服为深色素服,农村中却是白色。我国封建社会,黄色是皇帝的专用色彩,紫色服装为大臣的,贫民只能穿皂服青衣。京剧脸谱中,红色表示忠耿,黄色表示干练,白色表示奸诈,黑色表示正直,绿色表示凶狠,蓝色表示桀骜,紫色表示忠诚,对于色彩感情的象征意义,形成了一套“程式”。闻一多在诗歌《色彩》中写道:“绿给了我发展,红给了我热情,黄教我以忠义,蓝教我以高洁,粉红赐我以希望,灰白赠我以悲哀……”这就是色彩的感情因素。不仅是绘画,色彩在设计领域也是重要的表现手段。
  三、色彩的评判标准
  色彩发端于作者心灵的美好状态时,优秀的画面色彩是生命充满活力的充分展现。科学是通过研究自然而获得发展的启示,艺术是通过感悟自然而找到的创作灵感。不同的色彩组合可以产生出不同的色彩美感。其中鲜明、和谐和丰富是色彩美感的三种基本内涵,这是衡量色彩作品优劣的3把尺子。

蒋跃 春天来了
  鲜明美——以鲜明的对比色为主的色彩结构可以形成色彩的明朗、艳丽、响亮、刺激、兴奋、多样、灿烂、醒目、浓烈、新鲜、透明等美感。见图,蒋跃的水彩画《春天来了》,画面用鲜艳的黄色和草绿色做主体,木屋以深重的颜色作为对比,画面对比十分强烈。
  和谐美——以调和色为主的色彩结构可以产生深沉、柔和、微妙、含蓄、稳重、沉着、悦目、高雅、朴素、清雅、古朴等美感。法国浪漫主义画家勒尼奥的油画《莎乐美》,画面色彩以黄色调为主,追求和谐,对比色较少,充满贵族和青春的气息。
  丰富美——各种色彩的微妙变化和合理搭配,产生丰富、厚实、富丽、华贵、耐看等美感。法国象征主义画派莫罗的作品《莎乐美在希律王前跳舞》,同样的题材和暖调子,但画面的细节刻画十分丰富,增强了神秘的气氛。 
  总之,色彩是一个重要和复杂的问题,运用色彩的感情与象征,有助于构图内容的表达和主题的深化。
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