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绘画的形式语言(连载四)

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发表于 2013-8-14 09:37:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
绘画的形式语言(连载四)□蒋跃

  第二章 视觉形态要素与视觉心理

  各种艺术门类,都有自己的语言和独特面貌。

  我们知道文学的语言是依靠文字要素并根据语法规则进行排列组合,体现出作者的意图,与读者发生交流。绘画是视觉艺术,它的语言是什么?就是在画面中显现出的状态和形象,这是传递画家思想的特殊手段。但是,绘画的形式语言并不像文学语言那样,具有确定、明晰的语义,它们只有被画家在特定的情景和形态中,组成一定的结构关系,表达一定的审美内涵时才能体现出绘画语言特殊的语义。也就是说在画家的操作下,它可以任意地构成、组合,形成各种丰富的视觉形象和审美情趣。因而,我们给绘画形式语言所下的定义是:由视觉形态要素——点、线、面、色、形、体等,依据画家内心情感和审美需求,在画面的结构关系中形成某种形象和状态,是一种与观众交流的特殊方式。这些视觉形态要素也是绘画作品中基本的构成单位,任何复杂的形体与物象都可以归纳、概括于这些基本元素之中。

  绘画语言具有形象的直观性、瞬间性、具体性等特点。这些特点是绘画艺术的长处也是短处,构成了它的语言品质,也是其存在的意义所在。绘画的形式语言与其他的语言一样,是人们为了表达对世界认识和内心情感的一种方式,是叙说特定思想内涵的中介体。由于形态语言在构成要素上与其他的语言形式有差异,交流方式不同,从而要求我们具备对图像构成的分析与认识能力,并逐步强化对形式美的判断力、提高与深化,从本质上把握形式美的构成方法与艺术规律。尽管形态要素的性质是多方面的,但千变万化离不开点、线、面、色、形、体等要素。如同中国汉字笔画看似复杂,但都由“永”字八法的基本笔画组合一样。视觉形态要素是构成绘画作品的全部材料,是一切视觉艺术,包括绘画、工艺美术、建筑设计必须掌握的媒体手段。

  下面我们从几何学的定义和视觉感受、性质两方面加以分析、说明。

  第一节 点的形态与视觉心理

  点,是最小的视觉实体,是绘画形态语言中最小和最基本的单位。对于探讨视觉形式的作用,点是一个很好的切入。一个可视的点是一个吸引人们视觉注意力的重要元素,点既可以被表现出来,也可以被暗示。它可以构成一个情趣的中心或一幅构图中被强调之处,与周围形成一种关系,使这个空间有了生机。

  点,从物理形态上讲,是视觉聚焦的核心;从几何学上讲,点只有其位置,而无其面积;从观念形态上说,是思想呈现之源,在东方哲学中,点具有最大的内张力和最大的延展性。见图,自然中点的现象。这其实是一幅摄影,除去细节,图中的花和叶都可以看作是一个点。

  关于点的认识,一般认为它是作为记号的小标识,是小的,细微的符号。在造型艺术上,点是绘画元素中的“母体”,点的衍生,可以扩点成线,也可扩点成面。它有其可视性,我们看得见的“点”也具有面的性质和形态。夜空中的星星、大海中的孤舟本身有一个面积,具有一定的形态,但在广阔的环境中会使人感到它如同一个点。因此,即使是大的形体,由于它所处的环境和条件不同,会使人产生点的感觉。从视觉心理看,点的形态使人产生小巧、集中、凝集、闪动、刺激的效果。当点位于空间的中心时,保持着安定感,既单纯又引人注目。点在大面积色彩对比衬托下极其醒目而且闪耀,所谓“万绿丛中一点红”。

  点的形状有圆形、方形、椭圆、多角、水滴形及不规则形等。点的不同形状,会产生出不同的视觉感受和性格特征。见示意图。

  中国画家以书法入画,对点的用笔早有深入的研究。晋·卫夫人作《笔阵图》云:“点,如高峰坠石,磕磕然突如崩也。”这是对点的形态、重量感、运动感、方向性及用笔的生动表述。中国画家极善用点,宋朝米芾父子即以“点”的画法来表现江南迷蒙云烟苍郁葱葱的山丘。即使在今天,点也是山水画中的重要手段。见图,这是王翚的山水画作品,都是以点为主完成的画面。

  画家们在绘画实践中总结出各种点法:圆笔点、侧笔点、破笔点、泥里拔针点、醒目点、糊涂点、错杂纷乱点……在构图中配合随意,变化复杂、各尽其妙。起到变化、平衡、接气、贯气、补空、活泼、醒神、收势等作用。

  点的形态很多,《芥子园画谱》把点归纳为32种:介字点、个字点、菊花点、梅花点……见图。有序的点,被大量运用在设计领域,见图。

  西方印象派画家毕沙罗、西涅克、梵高等人用点彩画法表现阳光闪动的空气感,用点表现炽烈的激动情绪,产生了生动的视觉效果。见图,荷兰画家梵高油画《星空》,这些作品都以点来作为主要的用笔方法和塑造对象的手段,完成对自然景物的表现和思想情感的传达。

  总之,点,极为重要。文学上有“指点迷津”、“画龙点睛”、“点拨”等等说法,都说明点的重大意义。

  用点为主的画面比较丰富、活泼,但易碎、花和乱,制作时间长。


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